乾隆前後期琺瑯彩瓷異同
乾隆後期的器體造型大致可分為兩種：一種是繼續沿用乾隆前期琺瑯彩瓷時的造型，例如蒜頭瓶、膽瓶等；一種是乾隆後期創新使用的新穎器型，例如葫蘆瓶、長頸瓶等。器型變化其實是瓷胎造型變化，由於琺瑯彩瓷幾乎皆為觀賞瓷，因此在設計造型方面可以全力追求別致新穎，不似日用瓷那樣煞費苦心的考慮過多使用中的實際問題。在僅考慮制瓷的技術工藝下，景德鎮禦廠基本可以無所顧忌的按照內務府所發的既定器型製作瓷胎。
眾所周知，雍乾時期的唐英是一位極有藝術天賦的禦廠督陶官，他在繪畫、書法、制瓷、篆刻以及劇作上的藝術造詣令人仰慕不已。在他的卓越領導下，景德鎮禦廠創造了清代制瓷的極度輝煌，縱觀清朝景德鎮禦廠制瓷史，無論是瓷器造型還是彩瓷種類，唐英都將其推上歷史頂峰，是歷史上無可爭議的傑出督陶官。
葫蘆瓶是比較常見的觀賞瓷器型，由於它有多子多孫、層迭延續等寓意，代表了古代人民的傳統思想觀念，雅俗共賞，歷代製作久盛不衰。
喇叭口長頸瓶在永宣青花中曾經出現，由於製作難度較高、工藝程式繁瑣，在觀賞瓷製作衰落時期不見製作。作為清代觀賞瓷製作的一個頂峰，乾隆朝又恢復了該器型製作。
乾隆後期琺瑯彩瓷與其它時期琺瑯彩瓷相比較，其最大特點應該是裝飾的複雜多樣化。與以往琺瑯彩瓷製品相比，該時期製品除更加複雜的制胎工藝外，表面不厭其煩的使用色地、錦上添花、口部鍍金，並且在器底足、內部裝飾使用松綠釉，都無疑表明該時期的裝飾由簡練漸趨繁縟，符合該朝彩瓷特點與器物的發展變化規律。
１、色地裝飾
使用色地裝飾的琺瑯彩瓷不僅僅是乾隆時期，康熙至雍正前期的製品幾乎都有色地，雍正後期改為填白釉（有時用色地裝飾）。三朝的本質區別是：康末雍前是由於當是瓷胎畫琺瑯製作工藝不成熟，無法實現在玻璃釉面上理想繪製釉料，不得已使用無釉瓷胎，並為掩蓋其釉面素胎缺陷，才在露胎處大量上塗其他釉料，於是形成色地。雍正後期之後的瓷胎畫琺瑯製作顯然不存在釉面缺陷需要掩飾的問題，它的色地使用完全是為了裝飾，特別是乾隆後期，為顯示豪華絢麗，達到色彩多樣性，在原有填白釉面上不厭其煩的再次裝飾。雍正後期雖然也出現類似情況，但都遠不極乾隆後期製品時普遍、繁縟。
２、“錦上添花”裝飾
筆者暫未見雍正時器的粉彩瓷使用“錦上添花”（即軋道）紋，即使雍正琺瑯彩瓷中偶有裝飾使用，但軋道寬舒不整，精細緻密程度不可與乾隆製品大相徑庭。
根據《清內務府造辦處各作成做活計檔》資料記載，“錦上添花”裝飾紋至少在乾隆四年十二月已經開始使用：“乾隆四年十二月十七日：太監李深、張喜來說太監張明交磁胎畫琺瑯......、磁胎紅地錦上添花琺瑯碗一對、磁胎綠地錦上添花琺瑯六寸盤一對、磁胎黃地錦上添花琺瑯五寸盤一對、磁胎白地錦上添花琺瑯酒圓一對、磁胎月白地錦上添花琺瑯酒圓一對、磁胎白地錦上添花琺瑯小酒圓一對。傳旨：著配匣入乾清宮琺瑯器皿內。欽此。《乾清宮》”
以原始資料看，當時錦上添花色地包括紅、綠、黃、白、月白等顏色。瓷胎畫琺瑯發展到“乾隆後期琺瑯彩瓷”時，錦上添花裝飾較乾隆前期更為普遍。
３、松綠釉裝飾
進入“乾隆後期琺瑯彩瓷”時期後，由於景德鎮禦廠粉彩瓷的高度發展與影響，琺瑯彩瓷風格也逐漸發生了很大變化。乾隆後期隨著色地、錦上添花的大量使用，詞、書、篆、畫等一體的雍後乾前風格開始逐步消退，轉變成造型獨特、裝飾繁縟的琺瑯彩瓷。上文中的“錦上添花”裝飾只是圖案裝飾走向繁縟多樣化的變化之一，後來其內部與底足發展使用了松綠釉裝飾風格才是最大的變化。
在款式上，後期與前期在風格上沒有太大改變區別，皆為藍料宋體字，所不同的是後者在寫款處為白釉，款四周即使用松綠釉。類似的松綠釉裝飾方法與當時的禦廠粉彩瓷落款風格極其相似，這也之所以推斷其為乾朝後期製品的一個重要依據。
４、鍍金裝飾
鍍金裝飾雖然在其他時期都有出現，但作為琺瑯彩瓷上的應用卻不是很多，乾隆後期琺瑯彩瓷中該裝飾極為廣泛，幾乎在所有的琺瑯彩瓷製品口部都有鍍金。鍍金裝飾雖然繁瑣，但結果無疑增添了裝飾。
由於色地、“錦上添花”、松綠釉、鍍金四者並用拉大與乾隆前期琺瑯彩瓷製品風格差異，且其中前三者並用也屬乾隆後期粉彩瓷特徵，因此將該類琺瑯彩瓷歸結為“乾隆後期琺瑯彩瓷”。四者的結合導致琺瑯彩瓷製品減少了書畫情致，增加了繁縟裝飾，藉以造辦處精細嚴謹製作，使該類彩瓷的繪畫、裝飾、製作水準勝於乾朝同時期禦廠粉彩瓷。該類琺瑯彩瓷除缺乏原有的書情畫意，其他無論是做工繁瑣、繪畫精緻還是造型藝術都堪稱獨步雍乾彩瓷，為清朝彩瓷之冠。
後期圖案風格的發展變化應該是循序漸進，不可能像琺瑯彩瓷瓷胎那樣，頃刻間從“外無釉”轉變為“外有釉”瓷胎，因此“錦上添花”風格的開始時期根據歷史資料大致可以確定，內、底松綠釉裝飾的轉變時間卻並不明朗，尚需筆者以後逐步考證。
５、繪畫
此時期製品雖然繁縟絢麗，但在書法繪畫造詣方面遜色於雍後乾前時期製品，缺乏意境，雖然匠心獨具，但缺乏意境與文人氣，可謂遺憾處。
總而言之，“乾隆後期琺瑯彩瓷”與“乾隆前期琺瑯彩瓷”的差別比較明顯，它在裝飾方面的發展變化使人有種全新的概念，而這種變化，很大程度與景德鎮粉彩瓷的成熟發展有著不可分離的關係。
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