人物風采·荷花仕女
人物畫在與花鳥畫結合中突出了主題，花鳥畫則在人物畫裡得到了提升
理論家黃丹麾說：
李人毅的水墨情節畫，就是在現實主義理論指導下的一次藝術實驗。他在尊重藝術真實的前提下，將國畫人物置於一定的場景之中，在典型環境中描繪典型人物的形象、性格和氣質，這就把典型人物的刻畫與典型環境水乳交融地統一起來。李人毅的「仕女畫」系列雖然也是以妙齡美女為題材，但它打破了仕女畫的樊籬，大膽地將花鳥畫引入仕女畫中，以含苞待放及正在綻放的荷花作為仕女畫的背景，以此喻示少女的清純、美艷與「出淤泥而不染」的高潔氣質，從而使仕女之美不再局限於外貌，而更體現在品德之美、精神之美，這就大大地提升了仕女畫的人文意境。
作家李占恆說：
很顯然，他的人物畫在與花鳥畫結合中突出了主題，而花鳥畫則在人物畫裡得到了提升。當然，被提升是畫家的創作水平和藝術境界。
美術理論家唐世和說：
李人毅認為：「中國畫的技法只有相互借鑒綜合運用，才能促進內容的充分表達；而豐富多彩的內容的充分表達，又勢必促進各種技法的不斷更新與發展。這種內容與形式的相互制約與協調發展，構成了中國畫創新的基本規律。」李人毅正是一貫堅持這樣一個藝術規律，才在他的藝術實踐中始終堅持畫大主題，始終尋求藝術表現的大突破，使自己的繪畫技藝在不斷超越自我、超越前人的基礎上達到了。 |
